... напоминает одинокого путника - между культурами (немецкая, русская, еврейская), между областями (музыка, философия, религия, наука), между Священным и Абсурдным, между строжайшей последовательностью и своевольной непредсказуемостью. Его путь можно проследить, он отражается, сохраняется в текстах и в музыке, в первую очередь — в Книге квартетов, пополняющейся почти ежедневно, начиная с 1995-го года.
Музыка Книги тоже существует как бы между эпохами, направлениями, художественными системами. Лапидарно нотированные четырехголосные Квартеты/Стихотворения/Страницы, остающиеся всегда в границах темперированного пространства европейской музыки, кажется, доказывают своим существованием: и сегодня возможна музыка, игнорирующая любые сонорные эффекты и не претендующая на политическую и социальную релевантность, которая, тем не менее, не производит впечатления анахронизма, устарелости, неактуальности. Индивидуальное, индивидуалистическое погружение в проблематику Прекрасного, равнодушное к категории Новизны и при этом дарящее чувство освобождения.
Я согласен с тем, что при использовании данные будут передаваться на Youtube. Примечание. Вы можете в любое время отозвать свое согласие на будущее, удалив файл cookie youtube_cookie. Конфиденциальность
Показать видео
"Борис Йоффе, изучавший у меня композицию, является, без сомнения, одним из самых одаренных и своеобразных композиторов его поколения. Его работы выделяются необычной концентрированностью. Он обладает исключительным чувством звука, но не в смысле популистского украшательства, а исходящим из линии. Сегодня это особенно редко. Помимо композиторской деятельности Йоффе — высоко чувствительный инструменталист и глубокий теоретик."
Вольфганг Рим, композитор
Борис Йоффе — художник, восхищающий меня сочетанием яркой индивидуальности с разносторонностью: как композитор это — поэт, даже маг, открывающий тайну звука в мельчайших формах и жестах, как эссеист — автор глубоко эрудированный, мыслящий при этом исключительно остро и своеобразно. Борис Йоффе с его столь симпатичным несуетным обликом сумел сохранить независимость как от любых догм, так и от всяческих модных веяний, и нет ничего более чуждого ему, чем рутина и погоня за эффектами."
Профессор Коля Лессинг, скрипач и пианист
"Музыка Йоффе всякий раз, когда я ее играю или слушаю, открывает мне незнакомые и удивительные пространства. Я назвал бы их возможные пространства; даже если я играю одну пьесу Бориса двадцать раз подряд, мне все еще кажутся неисчерпаемыми возможности открыть в ней что-то новое. До сегодняшнего дня у меня не было подобного опыта с музыкой ни одного другого композитора."
Гитарист Августин Видеманн, регулярно исполняющий сочинения Йоффе, записал их для фирмы Wildner records (2011, диск «Симфония»).
"Думая о том, насколько композиция и музыка могут быть самостоятельными формами познания и насколько малы возможности описать их по сравнению с непосредственным опытом музыкального восприятия, я хотел бы в заключение — вместо дальнейшего теоретизирования — познакомить вас с музыкой Бориса Йоффе. В том числе как пример того, что возможна музыка, возникшая в нашей среде, написанная человеком, как и мы, живущим в мире современной и старинной музыки, размышляющим о ней ежедневно, ежечасно, - и тем не менее производящая впечатление музыки, пришедшей с другой планеты; не как метеорит (таким показались Лахеманну булезовские «Структуры»), а как «частца Хиггса» нашей музыкальной и творческой чувствительности, - музыка, содержащая догадку о том, как тонко соотносятся тяготения звуков с миром нашего опыта, превращающая эти тяготения в, так сказать, предпосылку собственного звучания. Эта музыка заставляет меня быть исключительно внимательным, осторожным, дарит покой, тишину. ...Мы не должны забывать, что как бы далеко ни зашла теоретическая рефлексия, всегда может прозвучать музыка, непосредственно выражающая человеческую сущность со всеми ее сложностями и противоречиями, - и сущность эта позволяет себя выразить только так и не иначе."
Норберт Фрелих, профессор теории музыки в Высшей школе музыки в Троссингене, завершил этими словами свое выступление перед "Обществом теории музыки" в Эссене в октябре 2012-го года.